Moje projekty iluminacji i kaligrafii, geometria sakralna
Iluminacja i kaligrafia
Mam dwa projekty iluminacji, które zajęły mi kilka miesięcy, bo mogę nad nimi pracować tylko wtedy, gdy jestem zainspirowana (a więc wystarczająco zmotywowana, by pokonać przeszkody).
Pierwszy projekt to faksymile strony „Księgi Rodzaju” z Biblii Gutenberga 42 linie. Strona została wydrukowana na prasie w muzeum Gutenberga w kolorze czarnym, niebieskim i czerwonym.
Jednak rysunki nie są kolorowe – to ja dodałam złocenia i kolory. Nie zdawałam sobie sprawy z piękna tego dokumentu, bo to był trudny projekt ze względu na słabą jakość papieru (zbyt cienki). Projekt nie przyniósł mi wiele radości. Arkusz w połowie iluminowany / malowany leżał tygodniami na moim biurku. A potem, gdy go ukończyłam, oprawiłam i patrzyłam na niego codziennie, zdałam sobie sprawę, jaki jest piękny. Złote płatki dodają blasku każdemu podłożu. Za każdym razem, gdy wchodzę do salonu, gdzie znajduje się faksymile, uderza mnie jasność złotych akcentów, które nałożyłam na faksymile, zwłaszcza gdy jest oświetlone słońcem. Lepiej rozumiem, dlaczego niektórzy wyrywają karty z iluminowanych ksiąg, aby sprzedawać je pojedynczo. Bo każda karta jest sama w sobie dziełem sztuki. W przypadku Biblii Gutenberga bardzo niewiele zachowało się w całości, bo każda oryginalna karta może być sprzedana za około 100 000 $ (według podcastu, którego słuchałam).
Więcej o genezie tego projektu tutaj.
Drugi projekt to podwójna iluminowana karta. Odkąd usłyszałam o księciu de Berry i jego księgach godzin, bardziej pociągają mnie Belles Heures niż Très Riches Heures. Szczególnie podobają mi się ornamenty na każdej stronie (bordiury z wici roślinnych). W innych księgach godzin te bordiury są bardziej kolorowe, mają mniej złota. A ja bardzo lubię, że te są bardzo złocone.
Widziałam tę księgę na żywo i uderzyły mnie jej małe wymiary. Zdecydowałam się na jeszcze mniejsze wymiary (z powodu braku pergaminu). Trzeba było zwektoryzować bordiury (zrobiłam to ręcznie, rysując na moim reMarkable), dostosować je do nowych wymiarów, które wybrałam. Do tekstu wybrałam Szmaragdową Tablicę, krótki tekst, który idealnie mi odpowiada.
W Belles Heures użyto gotyckiego charakteru pisma zwanego littera textualis. Do mojego tekstu wybrałam textus quadratus ponieważ mam tę czcionkę na komputerze i łatwiej mi zrobić układ na komputerze (oszacować liczbę słów na linię, interlinię…) niż przepisywać tekst 10 000 razy, aby w końcu znaleźć właściwy układ. Wymiary bloku tekstu, marginesy respektują złoty podział i podstawowe zasady wizualne układu itp. Aby dojść do tych wymiarów i proporcji, musiałam spędzić kilka tygodni na czytaniu o geometrii sakralnej. Badania były bardzo intensywne. Bo jedno to kopiować zgodnie z oryginałem, a co innego po prostu się „inspirować”.
Krótko mówiąc, dobrze rozumiecie, że to mój pierwszy projekt kaligraficzny – musiałam kreślić alfabet kilka razy jak dziecko, zanim odtworzyłam tekst opracowany na komputerze, zanim przepisałam tekst na pergamin.
Przyznaję, że zrobiłam dużo błędów, ale zaletą pergaminu jest to, że można zeskrobać błędy nożykiem, tak jak robili to średniowieczni kaligrafowie.
Oto efekt. Wiele energii i neuronów zostało wydanych na ten projekt.
Przyznaję, że wiedziałam, że nie będzie idealny, więc projekt został wykonany na pergaminie niskiej jakości, i tolerowałam błędy kaligraficzne. Pióro użyte do kaligrafii nie jest najlepiej przystosowane do gotyckich liter, ale trzeba od czegoś zacząć. Robiłam małe testy na małym kawałku pergaminu, ale na próbkach nie popełnia się tych samych błędów co w całym projekcie.
To mój pierwszy krok w kierunku bardziej ambitnych projektów iluminowanych ksiąg. Więcej informacji o tym projekcie tutaj.
Geometria sakralna
Aby obliczyć wymiary mojej iluminowanej karty, długo wahałam się między formatem A5/A4 (który wykorzystuje pierwiastek z 2) a złotym podziałem. Musiałam przejrzeć niezliczoną liczbę dokumentów o geometrii sakralnej, aby zdecydować.
Moja szybka wizyta w katedrze w Amiens przypomniała mi, jak bardzo kocham rozety. Zdecydowałam się więc na wycinanie papierowe dwóch rozet (za pomocą mojej maszyny Silhouette).
Ponieważ wycinanki papierowe mają od 4 do 8 warstw papieru, można zauważyć bardzo przyjemny efekt 3D. Maszynowe wycinanie zajęło cały dzień, więc wyobraźcie sobie, ile czasu zajęłoby to ręcznie. Więcej na temat tego projektu i zakupu szablonów tutaj.
Dobrą wiadomością dla miłośników rozet jest to, że istnieje kilka książek z XIX wieku, które pokazują, jak narysować rozetę. Są też ludzie, których zawód polega na badaniu rozet i zgadywaniu, jak zostały narysowane (więcej informacji).
Jest znacznie więcej materiałów na temat motywów islamskich. Gorąco polecam dwie książki, które udało mi się wypożyczyć z biblioteki:
- L’art des motifs islamiques (link Amazon)
- L’art des motifs islamiques : mode d’emploi (link Amazon)
Wzory wyglądają na łatwe, ale niezależnie od motywu, robią mi się duże krople potu i wiele testuj i ucz się. W przypadku takich rysunków technicznych trzeba dodatkowo używać narzędzi przeznaczonych dla architektów. Musiałam przeszukać leboncoin i vinted, żeby zdobyć cyrkle, rysowniki i vintage’owe pisaki izograficzne. Gorąco polecam markę Rotring.
Kaligrafia arabska
Kogo interesują motywy islamskie, tego z pewnością interesuje kaligrafia arabska. Iluminowane Korany łączą jedno i drugie. Na okładce zobaczymy piękne motywy islamskie. W środku piękne motywy kwiatowe, iluminacje, geometryczna złota bordiura, a także kaligrafia arabska.
W „Habibi” Craiga Thompsona autor krótko wyjaśnił, jak działa kaligrafia arabska i jak ją odczytywać.
Oto moja reprodukcja piórem kaligrafii frazy bismi-llāhi ar-raħmāni ar-raħīmi] بسم الله الرحمن الرحيم] („W imię Boga, Miłosiernego, Litościwego”) w kształcie gruszki. To formuła otwierająca, znajdująca się na początku każdej sury Koranu (z wyjątkiem jednej).
Prawa strona: Qāla allāh ta’ālā] („Allah Najwyższy powiedział”).
Lewa strona: Wa innahu min Sulaymān] („A pochodzi od Salomona”), ponieważ Basmala pojawia się po raz pierwszy w Koranie w liście Salomona do Królowej Saby (Sura 27, An-Naml).
